Indie-eye – Cinema – Testata giornalistica di Cinema
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Novaradio Città Futura & Indie-eye: Straneillusioni, il format radiofonico dedicato al cinema
Straneillusioni è il contenitore radiofonico dedicato all'informazione e alla...
Il cinema in sala a 3 euro dal 12 al 15 ottobre: #Cinemadays
Cinemadays, il cinema a sole 3 euro nelle sale...
Dark Places – Nei luoghi oscuri. Dal 22 ottobre in sala il film di Gilles Paquet-Brenner
Dark Places il nuovo thriller di Gilles Paquet-Brenner con...
Antoni Muntadas – Dérive Veneziane a Venezia 72
Dérive Veneziane è la flanerie di Antoni Muntadas installata...
Venezia 72, le tre giurie internazionali: Concorso, Orizzonti, Premio Venezia Opera prima
Tutti i membri delle tre giurie internazionali della 72....
Michael Cimino l’omaggio e il Pardo d’onore a Locarno 68
Michael Cimino, Pardo d'onore a Locarno 68
Everest di Baltasar Kormákur: il film d’apertura di Venezia 72
Everest di Baltasar Kormákur è il film d'apertura presentato...
Il manifesto della 72 Mostra di Venezia
Venezia 72 il manifesto di Simone Massi
Andrzej Zulawski a Locarno 68 con Cosmos
Andrzej Zulawski torna alla regia dopo quindici anni con...
Barbara Steele ospite del 35° Fantafestival di Roma: premio alla carriera
Barbara Steele, premio alla carriera al fantafestival di Roma,...
Joe Wright – The Lifeboat: in trattative per il film interpretato da Anne Hathaway
Anne Hathaway interpreterà la protagonista di The Lifeboat, il...
Biennale College 2015
La 4a edizione di Biennale College inizia oggi,...
Venezia 72: Alfonso Cuarón presidente della Giuria Internazionale
Alfonso Cuarón presidente di giuria di Venezia 72
C’era una volta in Italia. Il cinema di Sergio Leone: la mostra
Il Museo Nazionale del Cinema apre le porta al...
Stijn Coninx racconta “Marina”: il film dedicato a Rocco Granata all’Istituto Stensen di Firenze
Stijn Coninx all'istituto Stensen di Firenze presenta "Marina", il...
Sogni di Gloria di John Snellinberg sbarca in Cina
Sogni di Gloria esce in DVD, viene distribuito in...
Ore 12 di Toni D’Angelo al Festival del Film di Roma
Ore 12 il corto di Toni D'angelo al Festival...
Largo Baracche di Gaetano di Vaio al Festival del Film di Roma
Gaetano di Vaio sarà presente al Festival del Film...
Mario Martone presenta il Giovane Favoloso a Firenze
Il Giovane Favoloso, il film di Mario Martone alla...
Jalil Lespert dirige alcuni episodi della serie “Versailles”
Jalil Lespert coinvolto nel serial televisivo "Versailles" per il...
Martin Kemp in Age of Kill di Neil Jones e Tom Hardy nella parte dei fratelli Krays
Matin Kemp, l'ex Spandau Ballet che interpretò uno dei...
Climb to conquer di Peter Shelton diventa un film prodotto da Robert Redford
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David Grieco – La Macchinazione: Pasolini interpretato da Massimo Ranieri
Cominciano le riprese del film di David Grieco dedicato...
Roman Polanski girerà “An officer and a Spy” in Polonia
Roman Polanski girerà un film sull'Affare Dreyfus in Polonia,...
David Cronenberg – The Nest: il nuovo cortometraggio su youtube
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Sam Raimi produce e forse dirige un film sulle truppe americane in Afghanistan
Sam Raimi sarà produttore e supervisore alla sceneggiatura per...
Eli Wallach: un ricordo
Eli Wallach ci lascia all'età di 98 anni
L’Anti Defamation League contro Gary Oldman
L'anti defamation league risponde alle esternazioni anti-Semite di Gary...
Rambo V sarà la personale versione di “Non è un paese per vecchi” diretta da Stallone
Stallone scrive la sceneggiatura e dirige il quinto capitolo...
Mick Jagger co-produce il Nuovo Scorsese per HBO
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John Turturro vuol dirigere uno spinoff del Grande Lebowski
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Hail Caesar è il nuovo film dei Fratelli Coen
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Kore-eda Hirokazu – Kamakura Diary è il nuovo film
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Wong Kar-wai: il nuovo film è un adattamento da Ferrymen di Zhang Jiajia
Nuovi dettagli sul prossimo film di Wong Kar-wai, un...
Mai così vicini di Rob Reiner esce il 10 luglio
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Alexandre Desplat è il presidente della Giuria di Venezia 71
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Michael Haneke: il nuovo film si intitola Flashmob
Slittano le riprese di Flashmob, il nuovo film di...
Aaron Sorkin scrive l’adattamento del nuovo romanzo di Michael Lewis
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Tutte le storie di Piera di Peter Marcias
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James Cameron: Avatar si fa in quattro
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Venezia 71: Alice Rohrwacher è il presidente della Giuria del Premio Venezia Opera Prima
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Quadrophenia il film di Franc Roddam con la musica degli Who di nuovo in sala
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Cannes a Firenze: i film dell’edizione 67 nel capoluogo toscano
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O Primeiro Verão di Adriano Mendes: la recensione
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Cinemambiente 17, 31 maggio – 5 giugno 2014
Al via la diciassettesima edizione di Cinemambiente
In ordine di sparizione di Hans Petter Moland: la recensione
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Resistenza naturale di Jonathan Nossiter: la recensione
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Cannes 2014, tutti i premi della 67ma edizione
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A pochi giorni di distanza dall'anteprima a Cannes 2014,...
Leviathan di Andrey Zvyagintsev a Cannes 2014: il ministro della cultura Russo Vladimir Medinsky e le censure di Putin
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Berlino vista dalla prospettiva di Andrzej Żuławski. Siamo andati sui luoghi di "Possession", il capolavoro del cineasta polacco e li abbiamo fotografati. Il nostro report 

Di

Questo articolo è dedicato a Simone Buttazzi, critico cinematografico e letterario, traduttore di talento, scrittore e amico sin dai tempi in cui le VHS erano oggetti di scambio appassionato. Senza la sua gentilezza, ospitalità e cultura, Berlino sarebbe per chi scrive ancora uno strano mostro inestricabile. Grazie a lui questa magnifica città è meno mostruosa, ma ancora misteriosa.

Da quando circola la versione Blu Ray di Possession per il mercato internazionale, la mappatura dei luoghi dove è stato girato il capolavoro di Andrzej Żuławski è più semplice. Tra i contenuti extra è presente il bel documentario di Daniel Bird intitolato “The Divided City”dove alcune immagini della Berlino attuale vengono messe a confronto con gli estratti più importanti del film. Un’analisi tutt’altro che turistica e legata allla morfologia stessa di una città in continua trasformazione. Separata da una cicatrice ancora visibile, la Berlino di Żuławski catturata agli inizi degli anni ottanta è profondamente diversa da quella attuale, ma non è impossibile scorgerne le stratificazioni sincroniche, con un procedimento che attiva la dimensione più viva e sorprendente della flânerie. Se la ricerca di un percorso già battuto da Bird e da altri consente di non perdersi attraverso una mappa filologica già predisposta, il gioco del confronto prende improvvisamente vita proprio grazie alle differenze, attraverso tutte le strategie e i percorsi possibili per raggiungere e sopratutto, riconoscere il luogo.

In una frase, è la forza del non visto e del fuori campo.

Sfido chiunque a trovare al primo colpo la chiesa serbo-ortodossa dove Isabelle Adjani guarda posseduta l’effige del Cristo. Incastonata nei complessi di Ruppiner Strasse, come altre chiese berlinesi, rimane invisibile tra mattoni, cemento e un piccolo parco disadorno che ne separa l’accesso. In un primo momento mi sono trovato davanti ad un muro di mattoni rossi che chiudevano l’accesso sul retro, una specie di “playground” condominiale, ennesimo piccolo mondo che ne apre altri e che invita all’esplorazione selvaggia il visitatore inesperto, al quale consiglio, da pari a pari, di gettare lo smartphone in un cassonetto.

“Possession”, ridotto troppo spesso al solo livello di un’allegoria politica, è in realtà un film sulla perdita di qualsiasi coordinata razionale, a partire dalla relazione tra morfologia della città e percorso interiore, fino alle modalità con cui il grande regista polacco dissolveva un genere nell’altro, dall’horror al dramma coniugale, dalla commedia surrealista fino alla relazione tra geografia urbana e mutazione della coscienza; simmetrie che ricorrono sopratutto a livello di composizione dell’inquadratura.
Due versioni dell’Europa sdoppiano il personaggio di Anna e tutti gli ultracorpi che in modo non sempre esplicito popolano questo film ancora potente e ai limiti del visibile. A ben vedere, quel mostro antropofago che fotte e uccide, è ancora tra di noi, più forte che mai.

Il nostro viaggio fotografico mette a confronto le immagini principali del film, in relazione ai luoghi come li abbiamo trovati oggi. Le due foto più piccole individuano la sequenza, mentre quella più grande è la foto scattata in loco dalla redazione di indie-eye. 

Tra le numerose spaccature del film, quella che lo divide tra due appartamenti. Il primo ospita l’amore coniugale che volge al termine. Mark (Sam Neill) torna a casa dopo un imprecisato viaggio d’affari. Per tutto il film il suo rapporto con Berlino Est sarà sempre alluso e mai reso esplicito. Il menage con la moglie Anna (Isabelle Adjani) è tesissimo e una delle prime liti che testimonia la separazione in atto, si consuma davanti al blocco dove è incluso il loro appartamento, in Bernauerstraße 68

Simmetria e organizzazione dello spazio che in tutto il cinema di Żuławski assumono le caratteristiche di un’esperienza iniziatica e palindroma, dove ogni elemento dell’architettura segnala il passaggio verso un differente stato della coscienza, se non dello stesso “mondo” percepito. La divergenza delle linee che costruisce l’immagine filmata in  Bernauerstraße si ripete nella sequenza che precede la violentissima esplosione di Mark contro Anna,  al Café Einstein in Kurfürstenstraße 58.  La villa che lo ospita, fu originariamente commissionata dall’industriale tessile Gustav Rossmann nel 1878. Acquistata nel 1920 dal banchiere ebreo Georg Blumenfeld, fu in seguito usata dalla repubblica di Weimar come sala per il gioco d’azzardo d’alto bordo. Bloccato dalla censura nazionalsocialista durante gli anni trenta e trasformato in quartier generale nazista fino al 1945, sarà l’unico edificio a rimanere in piedi rispetto a tutti quelli che lo circondavano e verrà rilanciato solo nel 1978, a pochi anni di distanza da “Possession”. Lo stile era ed è ancora quello del caffè viennese, grazie all’interesse di Uschi Bachauer e del suo staff, attentissimi alle ricette originali dei dolci austriaci. Gli interni non sembrano invariati di molto rispetto agli anni in cui Zulawski girava a Berlino, è un luogo particolare ubicato in una zona residenziale nella parte più a est di Berlino Ovest, dove si percepiscono numerose stratificazioni, grazie anche ai memorabilia che ne ripercorono le attività come club durante gli anni venti. Anna e Mark vengono disposti da Zulawski secondo la consueta simmetria divergente, con le linee direttrici che puntano in direzioni opposte, preludio ad una formidabile distruzione dello spazio che segue da vicino gli attori, in un corpo a corpo tra macchina da presa e performance. I numerosi specchi che occupano l’ambiente, favoriscono la frammentazione dell’immagine e la possibilità di ingresso in una realtà sdoppiata. Una caratteristica rimasta invariata, come è possibile vedere dalle foto che vi proponiamo. La sala è stata semplicemente ridisegnata per accogliere più posti, eliminando i divanetti addossati alla parete, ma gli specchi e tutta la sezione centrale sono ancora al loro posto.

Il detective privato incaricato di pedinare Anna, a un certo punto del film dirà a Mark che la moglie entra ed esce frequentemente dal portone numero 87 di  Sebastianstrasse. L’appartamento del “mostro” che tiene sotto controllo la donna e che copula con lei, è ubicato in una zona di Kreuzberg di fronte alla linea di separazione del muro.

Il palazzo ha subito le stesse trasformazioni dell’intera area, negli anni ottanta sede poverissima delle controculture e degli immigrati turchi, adesso zona residenziale con un alto livello di gentrificazione. Sebastianstrasse testimonia ancora la cicatrice del muro, che si estendeva spaccando letteralmente in due la stessa via da Ovest a Est, ergendosi a soli tre metri dal portone numero 87.

 

La U-Bahn di  Gleisdreieck, tratto di connessione per le linee U1 e U2, è il percorso seguito dal detective ingaggiato da Mark per pedinare Anna. Chiunque dovesse tracciare una via più logica rispetto a quella scelta dal personaggio Zulawskiano per raggiungere l’appartamento del mostro, basandosi quindi sulla complessa ed efficientissima rete di trasporti berlinesi, dovrebbe per forza fare i conti con due percorsi stratificati e alternativi nel tempo. Quello più vicino a noi, che con la U8 collega direttamente Bernauerstrasse fino all’appartamento ubicato a Kreutzberg e il percorso di Anna, costretta dal muro ad utilizzare le stazioni fantasma della metropolitana, ovvero quelle linee di Berlino ovest che percorrevano un breve tratto nel settore orientale della città, dove era impossibile scendere.  Ma è un’altra la sequenza memorabile ambientata dentro il collegamento tra esterno e sottosuolo dell’U-Bahn berlinese. La possessione di Anna con conseguente aborto spontaneo si ambienta tra i distretti di Kreutzberg e Tempelhof-Schoneberg, vicino all’areoporto abbandonato e ri-utilizzato di Tempelhof. Originariamente chiamata “Kreuzberg”, viene rinominata nel 1975 come Platz der Luftbrücke

Meno ricordata ma altrettanto potente, l’altra scena di “possessione” ambientata dentro la chiesa attualmente devota al culto serbo-ortodosso, mentre Anna “soffre” davanti all’effige del Cristo. L’originaria Friedenskirche viene eretta come chiesa luterana dall’architetto August Orth nel 1888. Danneggiata dai bombardamenti della seconda guerra mondiale, viene restaurata negli anni cinquanta. A partire dagli anni ottanta rimane sostanzialmente inattiva fino al 2001, quando cambia nome  in Friedenskirche Zum Heiligen Sava, dedicata all’omonimo santo e quindi associata al culto ortodosso, sostanzialmente per servire la gentrificazione serba della zona. Suggestivo il fatto che nel periodo in cui Zulawski filma, se non propriamente sconsacrata, la chiesa sarà destinata a rimanere senza culto per vent’anni. Ubicata in Ruppiner Strasse 29 è una delle tante chiese presenti a ovest e inserite tra i blocchi suburbani. Anche per questo motivo, non è facile raggiungerla.

 

Dietro l’angolo rispetto all’appartamento del mostro, tra Oranienstrasse and Luckauerstrasse, si trova il pub dove Heinrich, l’amante di Anna appena colpito a morte, chiede soccorso allo stesso Mark. Costruito nel 1879, lo “Stiege” non è cambiato in modo visibile, almeno dall’esterno. 

La motocicletta di Heinrich è al centro di un’altra sequenza memorabile. Mark se ne impossessa per scappare dal luogo in cui è stato trovato il cadavere di Margie, l’amica di Anna. Durante una sparatoria con la polizia Mark viene ferito. Nella sequenza a cui ci riferiamo corre lungo Schlesischestrasse per imboccare i tunnel  che conducono alla parte esterna dell’ Industriepalast dalla parte del fiume. Il complesso, costruito tra il 1907 e il 1908 dagli architetti Boswau & Knauer si trova al numero 29-30. Monumento di valore culturale, è adesso popolato da numerose abitazioni.

Tra i percorsi di Mark, all’inizio del film, quello legato al suo lavoro e alla riscossione dello stipendio dovuto dai suoi misteriosi datori di lavoro, gli stessi che ne richiederanno ancora una volta i servigi per mantenere tutte le connessioni con l’uomo dai calzini rosa. Gli uffici dei suoi responsabili sono ubicati tra Hohenzollerdamm e Fehrbelliner Platz, e si raggiungono attraverso quest’ultima, uscendo dalla stazione della metropolitana con lo stesso nome. Il palazzo da cui esce Sam Neil con la sua valigetta diplomatica è originariamente destinato all’amministrazione del senato per lo sviluppo urbano ed è stato concepito da Otto Firle nel 1934, come parte di un concorso di architettura lanciato da Hitler e Adolph Speer, orientato a far risplendere la mitologia del nazionalsocialismo. 

Ci piace chiudere con un non luogo. Questa odissea duale che spezza ogni logica binaria, chiude con un’immagine che trattiene tutto il mistero dell’infanzia negata.

 


 

Michele Faggi

Michele Faggi

Michele Faggi è un videomaker e un Giornalista iscritto all'Ordine dei Giornalisti della Toscana. È un critico cinematografico regolarmente iscritto al SNCCI. Scrive anche di musica e colonne sonore. Si è occupato di formazione. Ha pubblicato volumi su cinema e new media. Produce audiovisivi