{"id":26162,"date":"2015-03-26T05:40:16","date_gmt":"2015-03-26T03:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/?p=26162"},"modified":"2023-01-21T18:51:28","modified_gmt":"2023-01-21T16:51:28","slug":"french-connection-di-cedric-jimenez-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/recensioni\/french-connection-di-cedric-jimenez-la-recensione.html","title":{"rendered":"French Connection di C\u00e9dric Jimenez: la recensione"},"content":{"rendered":"

In una Marsiglia assolata e brutale, il giovane magistrato\u00a0Pierre Michel<\/strong>\u00e8 chiamato a occuparsi del traffico di droga internazionale gestito dalla malavita locale. In cima alla cupola siede l\u2019intoccabile padrino\u00a0Gaetan Zampa<\/strong>, detto Tany, vertice della\u00a0French Connection<\/strong>, prima esportatrice di eroina a livello mondiale. Fra il giudice e il bandito si snoda un\u2019intricata matassa di corruzione, omert\u00e0 e violenza che coinvolge tutti i gangli della societ\u00e0 marsigliese, con pericolose infiltrazioni nella politica e nelle forze dell’ordine.<\/p>\n

Il regista e sceneggiatore marsigliese\u00a0C\u00e9dric Jimenez<\/strong>, al secondo lungometraggio dopo il pi\u00f9 sperimentale\u00a0Aux yeux de tous<\/em>, ha potuto contare su un budget consistente per trasferire sullo schermo la vicenda del giudice lorenese Pierre Michel, ucciso con un colpo di pistola alla nuca nel 1981, nel pieno delle indagine che porteranno all\u2019arresto del gangster di origini napoletane Gaetan Zampa, incriminato, come Al Capone, per crimini finanziari e poi suicida in carcere nel 1984.<\/p>\n

Fin dal titolo (La French<\/strong><\/em>), la memoria corre subito al poliziesco targato\u00a0William Friedkin<\/strong>.\u00a0Il braccio violento della legge<\/em>\u00a0\u2013\u00a0The French Connection<\/em>\u00a0il titolo originale \u2013 raccontava infatti la medesima storia dal punto di vista americano, con i poliziotti della squadra narcotici Jimmy Doyle e Buddy Russo che intercettavano misteriose spedizioni di droga provenienti da Marsiglia. Jimenez sposta l’asse sulla costa francese ma, come nel film di Friedkin, il bilancio sar\u00e0 assai amaro, con il giudice ucciso e i politici corrotti rimasti saldamente al loro posto \u2013 il potentissimo Gaston Deferre, per trent’anni sindaco di Marsiglia, diventa perfino ministro di Mitterand. Se il poliziesco all’americana rimane un orizzonte nella costruzione dell’escalation drammatica, il riferimento principale \u00e8 tuttavia il\u00a0polar<\/em>\u00a0francese dei\u00a0Cluzot<\/strong>,\u00a0Deray<\/strong>\u00a0o\u00a0Verneuil<\/strong>, passando per le pi\u00f9 recenti biografie di gangster tracciate da\u00a0Assayas<\/strong>\u00a0(Carlos<\/em>) e\u00a0Richet<\/strong>\u00a0(Nemico pubblico N.1<\/em>, sempre con\u00a0Gilles Lellouche<\/strong>).<\/p>\n

Gli elementi su cui si gioca il film di Jimenez sono essenzialmente due. Il primo\u00a0\u00e8 la ricostruzione della Marsiglia illecita e turbolenta dei secondi anni ’70. Fiumi di droga, uccisioni\u00a0in mezzo alla strada, night club. La scena iniziale, con le auto dell’epoca che sfrecciano lungo la costa e l\u2019omicidio a sangue freddo consumato al distributore di benzina, inquadra il territorio in cui ci muove. Un\u00a0far west<\/em>\u00a0dove la criminalit\u00e0 organizzata gode di illimitata impunit\u00e0, tanto da permettersi un\u00a0<\/em>delitto in pieno sole<\/em>. Il secondo\u00a0\u00e8 il confronto drammatico fra due figure quasi archetipiche, fortemente caratterizzate ma tutto sommato credibili \u2013 il giudice incorruttibile e il padrino con aspirazioni borghesi.<\/p>\n

In entrambi i casi le esigenze di spettacolo sembrano spesso prevalere sulla fedelt\u00e0 storica. Il risultato \u00e8 un poliziesco tradizionale, con qualche lungaggine di troppo nella parte finale. La lotta fra Michel e Zampa \u00e8 orchestrata come una partita di poker ad alto rischio, con il\u00a0leitmotiv<\/em>\u00a0dell’antica passione del giudice per il gioco d’azzardo (probabilmente creata ad hoc) a sottolineare il carattere frontale, quasi personale, dello scontro. Jimenez mette in scena i percorsi al tempo stesso divergenti e speculari di due personaggi che, come nella miglior tradizione del\u00a0polar<\/em>\u00a0(e, prima ancora, del realismo poetico francese degli anni ’30), sono inevitabilmente votati al fallimento. Se il giudice, vero eroe tragico, si ritrover\u00e0 sempre pi\u00f9 isolato\u00a0nella sua crociata contro il crimine, Zampa avr\u00e0 il deserto intorno, con i pochi superstiti pronti a tradirlo. La medesima specularit\u00e0 \u2013 anche estetica, vista la somiglianza fra\u00a0Jean Dujardin<\/strong>\u00a0e\u00a0Gilles Lellouche<\/strong>, coppia gi\u00e0 collaudata nel cinema d’oltralpe (Gli Infedeli<\/em>) \u2013 appartiene alla ricostruzione della vita privata dei due personaggi, cui \u00e8 dedicato ampio spazio, con il confronto virtuale fra le rispettive mogli, l’inquieta Jacqueline e la frivola Christiane.<\/p>\n

Lo spettatore gode di un punto di vista apparentemente onnisciente, una prospettiva privilegiata che inevitabilmente favorisce l’identificazione con la battaglia per la legalit\u00e0 del giudice. In realt\u00e0, \u00e8 soltanto attraverso la progressione delle vicende che ci si rende conto, attraverso gli occhi di Michel, della posta in gioco, con una serie di scene rivelatrici (si veda l’incontro nel night fra Zampa e i corsi, cui Michel assiste di nascosto) e di successivi momenti dialogici che rivelano l’entit\u00e0 delle connessioni della French. E’ proprio questo scarto a offrire un istantanea dell’impotenza reale della giustizia, malgrado i molti arresti eccellenti e i molti cadaveri rimasti sul campo.<\/p>\n

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Il regista e sceneggiatore marsigliese C\u00e9dric Jimenez, al secondo lungometraggio, si muove tra il polar classico e le pi\u00f9 recenti revisitazioni, in una ricostruzione della Marsiglia illecita e turbolenta dei secondi anni ’70 dove si confrontano due figure quasi archetipiche, il giudice incorruttibile e il padrino con aspirazioni borghesi<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":71757,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"wpai_generated_summary":"","wpai_meta_description":"","footnotes":""},"categories":[187,185,10,220],"tags":[],"class_list":["post-26162","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-alcinema","category-covercinema","category-recensioni","category-top-news"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26162","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26162"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26162\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26165,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26162\/revisions\/26165"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71757"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}