{"id":52692,"date":"2021-09-01T16:00:00","date_gmt":"2021-09-01T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/?p=52692"},"modified":"2023-01-21T19:39:21","modified_gmt":"2023-01-21T17:39:21","slug":"les-promesses-di-thomas-kruithof-recensione-venezia78-orizzonti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.indie-eye.it\/cinema\/festivalcinema\/venezia78\/les-promesses-di-thomas-kruithof-recensione-venezia78-orizzonti.html","title":{"rendered":"Les promesses di Thomas Kruithof: recensione, #Venezia78 – Orizzonti"},"content":{"rendered":"\n

Il belga Thomas Kruithof<\/strong> stringe il campo d’osservazione dal sistema della politica internazionale a quello locale. Con “Les Promesses<\/strong>” non abbandona quel senso di claustrofobia che imprigionava i personaggi di “La M\u00e9canique de l’ombre<\/em>” in un punto cieco dello sguardo, ma nell’intrico delle relazioni che tengono in piedi l’equilibrio tra cosa pubblica e privata, insegue una strategia del movimento che delinea personaggi pi\u00f9 liberi di improvvisare, anche rispetto al percorso gi\u00e0 scritto nella storia del potere. <\/p>\n\n\n\n

I luoghi sono quelli suburbani, raccontati attraverso la battaglia quotidiana per il diritto alla casa e l’implosione di quell’edilizia abitativa inadatta a trattenere un’umanit\u00e0 in ebollizione.
Con un approccio diametralmente opposto a quello di Fanny Liatard e J\u00e9r\u00e9my Trouilh nel notevole Gagarine<\/a>, Kruithof affronta temi molto simili, allontanandosi dai grandi centri urbani, per concentrarsi sulla vita dei comuni pi\u00f9 piccoli, attraverso l’attivit\u00e0 politica di Cl\u00e9mence, sindaca di una citt\u00e0 vicina a Parigi interpretata da Isabelle Huppert<\/strong>, e del suo braccio destro Yazid, il cui volto \u00e8 quello di Reda Kateb<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

L’ostinazione della coppia nel delineare i confini e i parametri della citt\u00e0 che desiderano, proviene da origini diverse, radicate nella storia della periferia per Yazid, vicine ad un percorso professionale elitario quelle di Cl\u00e9mence. Fedele alla scansione del cinema Polar, il regista belga costruisce un meccanismo ad orologeria dove i tempi della politica, tra conflitti e negoziazione, ribaltano continuamente il punto di vista nello spazio di una battuta o nella linea di demarcazione di un gesto. <\/p>\n\n\n\n

La schizofrenia sembra l’unico codice possibile; infonde vitalit\u00e0 al gioco politico e consente di sopravvivere tra le maglie del sistema.<\/p>\n\n\n\n

Volutamente disinteressato a qualsiasi giustificazione esterna e al retroterra ideologico dei personaggi, Kruithof punta alla funzionalit\u00e0 del gesto reiterato, alla presenza materiale del denaro come propellente dell’azione stessa, capace di rendere schiavi o di liberare una comunit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

“Les promesses” \u00e8 fortemente ancorato alla parola e al modo in cui questa si polverizza con il repentino cambio di prospettive; fallace e manipolatoria, abita le qualit\u00e0 connotative oltre il limite estremo. <\/p>\n\n\n\n

La verit\u00e0 allora, non risiede nel modo in cui Cl\u00e9mence riesce ad agganciare un’intera platea, promettendo quella riqualificazione abitativa che i residenti attendono da decenni, ma nel modo in cui questa pu\u00f2 improvvisamente manifestarsi ed emergere dall’intreccio delle menzogne. <\/p>\n\n\n\n

La patologia principale del sistema politico pu\u00f2 allora diventare uno strumento con il quale improvvisare, in una continua messa in abisso delle strategie consolidate che consentano ad alcuni degli attori in gioco di uscire dalla trappola del potere attraverso un linguaggio condiviso.
Viene in mente il Derrida di “Breve Storia della menzogna”, che delinea una vera e propria societ\u00e0 dei segreti, dove la cospirazione \u00e8 alla luce del giorno e la menzogna il motore stesso dell’azione politica, dal momento in cui “non pu\u00f2 diventare oggetto di sapere teorico<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n

Questo concetto, quasi metafisico e per Derrida appartenente all’ambito dello pseudologico, assume una qualit\u00e0 vitale nel film di Kruithof, disseminato di personaggi alla ricerca di un circoscritto spazio identitario: il microcosmo di un appartamento, l’agglomerato abitativo che lo contiene, la stessa gestione della citt\u00e0 come accordo possibile tra la propria carriera e il dialogo con la comunit\u00e0 rappresentata. <\/p>\n\n\n\n

Il vorticoso rovesciamento di scelte, strategie e azioni frammenta il logos, centrale nel film di Kruithof, come propellente di quella organizzazione del potere che Focault definisce come reticolare. Ciascuno ne possiede un brandello.<\/p>\n\n\n\n

Ma \u00e8 proprio l’identit\u00e0 ideologica ad essere in qualche modo obliterata in “Les Promesses”, quasi per lasciare intatta la qualit\u00e0 incontrollata del linguaggio allusa dal titolo stesso, genoma di qualsiasi propaganda. <\/p>\n\n\n\n

Rimangono quindi le alterazioni linguistiche, le improvvise e inintellegibili strategie denotate dalla parola, l’arbitrariet\u00e0 della verit\u00e0, riconfigurata in base alle esigenze del potere.
<\/p>\n\n\n\n

Il confine che il linguaggio stabilisce tra principi e infrazione degli stessi diventa allora un luogo possibile per Yazid, l’occasione ultima per ribaltare le regole e affidarsi finalmente all’azione pura.
<\/p>\n\n\n\n

Nella nauseante lizza dialettica, la parit\u00e0 non \u00e8 una questione di classe, ma lo scambio tra verit\u00e0 e menzogna.<\/p>\n\n\n