LGBTIQ - Indie-eye – Cinema

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LGBTIQ

Tutto il cinema LGBTIQ: multicolore, multigenere, senza limiti e barriere. Recensioni, interviste, approfondimenti

Ari di Léonor Serraille: recensione – Berlinale 75 (Concorso)

La Pampa di Antoine Chevrollier: recensione

Femme di Sam H. Freeman e Ng Choon Ping: recensione

Blue Jean di Georgia Oakley: recensione

A mon seul désir di Lucie Borleateau: recensione

La Vénus d’argent (Spirit of Ecstasy) di Héléna Klotz: recensione – TIFF23

Paradise is Burning di Mika Gustafson: recensione – Venezia 80

Sem Coração (Heartless) di Nara Normande & Tião: recensione – Venezia 80

Yurt (Dormitory) di Nehir Tuna: recensione – Venezia 80

Silver Haze di Sacha Polak: recensione – Berlinale 73, Panorama.

Il signore delle formiche di Gianni Amelio: recensione

Men di Alex Garland: recensione

Gli amori di Anaïs di Charline Bourgeois-Tacquet: recensione

Titane di Julia Ducournau: recensione

Softie (Petite Nature) di Samuel Theis: recensione

Being Eriko di Jannik Splidsboel: recensione

Cocoon (Kokon) di Leonie Krippendorff – Berlinale 70 – Generation: recensione

Welcome to Chechnya di David France – Berlinale 70 – Panorama Dokumente: l’intervista

Simone Aglan-Buttazzi - 3 Marzo 2020

Being Impossible (Yo Imposible) di Patricia Ortega: la recensione

Divino Amor di Gabriel Mascaro – Berlinale 69 – Panorama: recensione

Michele Faggi - 25 Febbraio 2019

Grâce à Dieu di François Ozon – Berlinale 69 – Concorso: recensione

Simone Aglan-Buttazzi - 10 Febbraio 2019